剧情简介
凯(kǎi )特琳·(😎)布雷亚的处(chù )女作。讲(🤷)述(shù )了(le )一个(gè )14岁的少女如何大胆探(tàn )索她的性(📞)欲，整部影片(piàn )充(chōng )(✖)满男女性(🖍)器官的特(🕕)写镜头，在保(💞)守的70年代(🚣)被(🔩)法国(guó )着名(🚨)的《费加罗报》批(🦗)为“对身体亲密关系的公(🔝)开展示和(hé )玷(🤠)污，使(shǐ )女性(👓)蒙羞"而呼(🥫)吁禁(jìn )演。因此在法国(guó )被冷冻了24年，直到2000年才(🌮)得以(yǐ )公(gōng )开上(shàng )映。这部以第一(yī )人(rén )称叙事的电影相当(🏻)独特(🌹)，以直接、(🤷)不矫(🌪)揉(💅)造作的态度表现性的场景，直(🐡)面性的问题，充满了自由、前卫与(yǔ )(👵)实验电(🥅)影的格调。关(guān )于导演：1949年生于(💣)法国的(🌸)凯(kǎi )特琳·布蕾亚，身兼作家、(📤)导演、演员、编(⏺)剧等(🧘)多(duō )重身分(fèn )。她形容(róng )自(zì )己是(shì )个“清教徒”，但这很难和她的(🍯)作品(pǐn )联想在一起。她19岁时写(xiě )的第一(yī )本小说《容易相(🚓)处的人》，在1968年(nián )出版的时(shí )候，被列为(wéi )18岁(suì )以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出(⛱)的(🥈)第一部电(diàn )影，是意(yì )(🎆)大利名导(🔰)演贝托鲁奇的经典(diǎn )情色(❗)电(diàn )影《巴(bā )黎最后(hòu )探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气(qì )窗(chuāng )》，拍(pāi )成她的第一部电影《爱欲解(🌟)放》，由于(yú )(🙂)内容描述一个14岁的少(♿)女如(rú )何大胆探索她的性欲(yù )，且里头充(👶)满男女性器官的特(tè )写镜头，在保守(shǒu )的70年代(🙎)被法国知名的《费加罗报(bào )》批为“对身(🈲)体(🈶)、(🎦)亲密(🐞)关系的公开展示、(🌛)玷污和(hé )侮辱，使(shǐ )(🔷)女(🏰)性蒙羞(xiū )”而(🏌)呼吁(yù )禁演，因此(🏃)在法(fǎ )国被(bèi )冷(🍄)冻了24年(nián )(➗)，直到今年才(⤴)得以公开上映(yìng )(🗻)。她(😀)一(yī )再以作品挑战法国(guó )（甚至全世界(💦)）的道德尺度(🦋)，有(yǒu )人批评(🔡)她(🏄)是“假艺术(shù )之名行***之实”，有(👕)人赞赏(shǎng )她(tā )作品里的女主角“闯进(🖼)陌(💁)生的性爱(ài )领域(yù )，如(🔵)同(⭕)导演本人违抗传统的电影(yǐng )（性别）(👘)界线”。可以肯定(dìng )(🥗)的(de )(🔹)是(shì )(🔨)：凯特(tè )琳(lín )(🎴)·布蕾亚代表某(📌)种法国电(diàn )影的(de )先驱，而(🐂)且(qiě )她的影(yǐng )(💑)响(xiǎng )效(📊)力正在持续(🚁)发酵中(🛹)……凯特琳·布蕾亚(yà )声(shēng )称受了瑞典(diǎn )电影大师(shī )伯格曼的《冬日(rì )之光(📼)》影响，才决定拍(🥐)电(diàn )影。她的(⏲)处女作《爱(ài )欲解放》拍摄(shè )经费(fèi )拮据，但(dàn )(🙃)这部以(🕙)第一(🎯)人称叙事(shì )(😫)的(⏮)电影相当(🛹)独特，以(🈶)直接、(⬇)不矫揉造作的态度表现性的(👬)场(chǎng )(♓)景、面对(👓)性的问(👷)题。它自由、前卫与实验电影(yǐng )的格调，与(yǔ )当年的美国地下电影极度(dù )相(❎)近。十年(👵)后(hòu )，她的电影《少(shǎo )女(nǚ )36》又再度受(🖖)到大众瞩目，它不仅(jǐn )被《纽约(🍯)时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它(🕝)是“少(shǎo )数对(👃)性有如此吸(🕊)引(🈵)人(rén )地(🍟)诚实探(tàn )讨(⛵)的电影，笔触如此新(xīn )(😣)鲜又尖锐。”然(rán )(🔡)而她(🏞)的作品并非企(qǐ )图(✉)藉对(🌕)性器官(🔖)和性(xìng )行(🚣)为直接地描绘来挑起观(🤚)者的性(xìng )欲，而(ér )是(shì )对人们的性态度作心理分析上(💜)和形(👺)而上的申(shēn )论(lùn )。因(🏾)此她(tā )也(🈵)正大光(guāng )明地被(🌈)视为和萨德(dé )(🎹)、(💠)西蒙娜·波芙(fú )娃、波琳·雷雅(yǎ )吉(jí )（《O娘的故事》）、乔治·巴(bā )塔耶、福柯等(👂)法(fǎ )国文化(♿)界“败(bài )德”传(chuán )统(tǒng )并列同侪，并与(🛀)日本导演(💨)大岛渚(zhǔ )的《感官世(shì )界》和贝托鲁奇的《巴黎最(📖)后探戈》遥相呼(hū )应(yīng )。不仅如此，她的才(cái )华并非(🦒)只有(yǒu )在(🚖)非主流的情色前卫电影领域受到(🐞)瞩目。她曾和意(yì )大利(lì )国宝(bǎo )级导演费里尼共同编写他的(de )电影《船续前行》的剧本；而(💑)她(🤫)的小(xiǎo )说(shuō )《警察(🎄)》也(🏅)曾被(bèi )(🐢)戛纳金棕榈奖(jiǎng )(🐪)导(🤚)演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在(✂)撒(sā )旦的阳(❌)光下(xià )(🉐)》）(🙈)拍为同(tóng )名电影，并(bìng )(🚒)由法国(🚊)数(♈)一(🏽)数二(èr )的大(dà )明(míng )星(xīng )如热(rè )(🐄)拉尔·德(dé )帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、(🈳)桑德琳(lín )(🍭)·波(🍰)娜(🛤)尔等(🛡)人(😡)主演(🌚)。可(kě )见她在艺术界、文化界(jiè )、文学界(🏳)、以(yǐ )(🥐)及(jí )电影界蕴藏的深厚影响(🌖)力。那么(me )，凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚又如何替她(🚹)电(diàn )影(🍻)无可避(🛂)免的争议(🎒)性辩(🦄)解？“我们活在一个强迫接(jiē )(🌽)受道(dào )德的病态社(shè )会，我企图操纵(🕺)影像(🏝)去刺激(🐦)观众，让他们(men )思考自(zì )己为什么会有(yǒu )(🔬)这些(👣)（坐立(😫)难安的(🖊)）社(🎧)会的(de )制式(🔭)反(fǎn )(❎)应(yīng )，然后明白这(🌳)些恐(🏂)惧和反感没什么大(🛃)不了(le )(🔎)。我这(zhè )样(yàng )说是因为我是第(dì )一(🏄)个被(bèi )这些主题和影像(xiàng )扰乱的人(🚼)。我(🐿)是个清教徒形的人(rén )，但你(🏊)必(bì )须长(🦁)大，并克(🌟)服这些不合(hé )逻(luó )辑(jí )的反应。”“我们(🙇)必须改变美(🥅)学的符(fú )码，我们可以让(🥟)排泄物(🔪)和分泌物(👷)变的可(🏨)人而(🌇)美(🅱)好。道德的(🛁)反(✋)感来自美(🏕)学的秩序(🏺)，我(wǒ )们(👴)必(bì )须挑(tiāo )战(zhàn )（性）器官让我们(⏹)害怕的(📼)事实。而(ér )女性(🆒)的阴部正如(🙍)同(tóng )宇宙(🥧)中(🙀)的黑洞(dòng )。”她的最(zuì )新电(diàn )影《罗曼(🚗)史(shǐ )》推出后，已经受(📢)到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信(xìn )观(🖨)众已能接受她的处女作(zuò )：“（我的）电(diàn )影还是(♐)一样(🚁)，只(🥘)是观众(zhòng )进步了。现在(zài )我(wǒ )们要看看观众会认(🌘)为它(📪)是***片(piàn )(📙)，还是超越影(yǐng )像、进入影像(🚏)所(suǒ )激起(qǐ )(⤵)的情(qíng )感(🍈)和反省。”
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