剧情简介
凯特琳·布雷(léi )亚(⚫)的(de )处女作。讲述(🗄)了一个14岁的少女如(rú )何大胆(🏐)探(🚥)索她的性欲(yù )，整部(bù )影片充满(🙁)男女性器(🚑)官的特写镜头，在保守的70年代(🚣)被法国着名的《费加(🖲)罗(luó )报》批为“对(duì )身(shēn )体(tǐ )亲密关系(🙂)的公开(✋)展示和(🙌)玷污(wū )，使(🙄)女性(xìng )蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此(cǐ )在法国被冷(lěng )冻(⛳)了24年(nián )，直到2000年才得以公开上映。这部(🏉)以(yǐ )第(🍑)一(👊)人称叙事(🐾)的电影相(xiàng )当独特，以(🐨)直接、不矫(jiǎo )揉(róu )(💅)造作的态度表现性的场景，直面(miàn )性的(📧)问题，充满(📛)了自由、前(qián )卫与实(♌)验电影(🐞)的格调。关(guān )(🚲)于(📐)导演：1949年(nián )生于法国的(🌸)凯特琳·布蕾亚，身(shēn )兼作家、导演、演员、编剧等(🧘)多重身分(fèn )。她形容(róng )自(zì )己(jǐ )是个(gè )“清教徒(💁)”，但(🧥)这(🔮)很难(nán )和(🐈)她的(🍯)作品联想在(zài )一起。她19岁(suì )时写的第(💨)一本(🙅)小说《容易(yì )(🎞)相处的人(rén )》，在1968年出版的时候，被列为(🏗)18岁以下禁止购买(mǎi )的限制(zhì )级小说；她(tā )23岁参与演出的第一部(bù )电影，是意(🎆)大利(🦄)名导演贝(🏉)托鲁奇的经(🧔)典情色电影《巴黎(⏩)最后探戈(gē )》；她25岁(suì )时(🍏)将自己的(🥖)第四(sì )本小(😕)说《气窗》，拍成她的第一部(bù )电影(yǐng )《爱欲解放》，由于内容(róng )描述一个14岁的(de )(🤖)少女如何大胆探索(suǒ )她的性(xìng )欲(🚬)，且(qiě )里(lǐ )头充满男(nán )女性器(👐)官的特写镜头，在(🐎)保(bǎo )守的70年代被(📦)法国知名的(de )《费加罗(luó )报》批为“对(🏚)身体、亲(qīn )密关(guān )系的公开(🌔)展示、玷污(wū )和侮辱，使(🔷)女性(🐋)蒙(👆)羞”而呼(hū )吁禁演，因(🌵)此在法国被冷冻(dòng )了(le )24年，直到今年才得以公开(kāi )上映。她一再以作品挑战法国(guó )（甚至全世界(💦)）的道(dào )德(dé )尺度，有人批评(🔡)她是(shì )“假艺术之名行***之实(shí )(🚱)”，有人(rén )赞(zàn )赏她作品(🚔)里(lǐ )的(de )女主角“闯进陌(mò )(💁)生的性(🧢)爱(🈴)领(lǐng )域(yù )，如同导演本人(🎑)违抗(🥂)传统的电影（性(🐆)别）界线”。可以肯定的是：凯(kǎi )特琳(🎴)·布(bù )蕾亚(🍚)代表某种(zhǒng )法国电影的先(🎷)驱，而且(😾)她的(🈳)影(yǐng )响效(xiào )力正(💅)在(🆘)持续(xù )发酵(🗣)中……(💴)凯特琳·(❄)布蕾亚(yà )声称(chēng )受了(le )瑞典电影大师(🍺)伯格曼的(de )(📥)《冬(😣)日之光》影响，才(cái )决定拍(pāi )电影(🥖)。她(tā )(🈁)的(⏲)处女作《爱欲解(🚱)放》拍摄经(jīng )(🏽)费(fèi )拮据(jù )，但(dàn )(🙃)这(👺)部以第一(yī )人称叙事的电影相当(dāng )独特，以(🈶)直接、不矫揉造作的态度(dù )(👰)表现性(xìng )的场(chǎng )景、面对性(xìng )的问题。它(tā )自由、(👥)前卫(😍)与(♟)实(shí )验电影的格调(diào )，与当年的(✨)美国地(dì )下电(😢)影极度相近。十年后(hòu )，她的电影《少(🚴)女36》又(🏳)再(zài )度(dù )受(shòu )(🖖)到大众(zhòng )(🏆)瞩(zhǔ )目，它不(🚽)仅被《纽约时报》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉矶时(🌂)报更形(🍮)容(róng )它是(🆔)“少数对性有如此吸引人地诚实(😱)探讨的电影，笔触如此(🎹)新(xīn )鲜(📸)又尖锐。”然而(ér )她的作(zuò )品(pǐn )并非企图藉(📒)对(duì )性器(㊗)官和性行为直接地描绘来(lái )挑起(⏬)观者的性欲，而是对(duì )人们的性态度作(zuò )心(xīn )理分析上和形而上(🐯)的申(shēn )论。因此她也正大光(guāng )(👭)明(míng )地被视为(wéi )和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳(😞)·雷(📊)雅(🍏)吉（《O娘的(de )故事》）、乔治(zhì )·巴塔耶(🗂)、福柯(🥨)等法国(🦏)文(wén )化界“败德”传(🚪)统并列(liè )(🚿)同侪(chái )(🐹)，并与日本(🛴)导(dǎo )演大(🎰)岛渚的《感官(⏳)世(🏍)界》和贝托(tuō )鲁(⏭)奇(🔆)的《巴黎(lí )最后探戈》遥(yáo )相呼应。不(✒)仅(jǐn )如此，她(🎳)的(de )才华(huá )并非只(zhī )有在非主流的情色前卫电影领(lǐng )域受到瞩(🤗)目。她(🌪)曾和(hé )意大利国宝(bǎo )级导(🐌)演费里(lǐ )(🌔)尼共同编写(🏴)他(tā )的电影《船续前(🌿)行》的剧(jù )本；而她的小说《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕(🤕)榈奖(jiǎng )导演(👫)莫里(lǐ )斯·皮亚(🍓)拉(🧐)（拍摄(🍯)过《在撒(sā )旦(dàn )的(de )阳光下》）拍(pāi )为(🈲)同(🏏)名电影，并由法国(guó )数一(yī )数二(👂)的大明星如(💴)热拉(lā )尔·德帕迪厄(è )、苏菲(🎺)·玛索、桑(sāng )德(🌡)琳·波娜(🛤)尔等(🛡)人主(zhǔ )演(yǎn )(🌚)。可见她在艺(🏷)术(🦃)界(jiè )、文(🍥)化界、文(wén )学界、(💵)以(yǐ )及电影界蕴藏的深(✝)厚影响力。那么，凯特琳(lín )·(🧘)布蕾(lěi )亚又如(👘)何替她(tā )(🚹)电影(🍻)无可避免的(😇)争(zhēng )议(🎒)性(🛑)辩(🦄)解(jiě )？“我(🧑)们活在一个强(🌒)迫(pò )(🎖)接(🌽)受道(🤡)德的(de )病态(tài )社会，我企图操纵(🕺)影(yǐng )(🕉)像去(qù )刺激(jī )观(guān )(🤟)众，让他们思考自己为什(🥂)么(me )(🏂)会有这些（坐立(😫)难安(ān )的）社会的制(😙)式(shì )反(❎)应，然后明白这(🌳)些恐惧(jù )和反感(🍵)没什(♉)么大不了。我这样说是因为我(🖕)是第一(🏄)个被这些(xiē )主(zhǔ )题和(hé )影像扰乱的人。我是个清教(jiāo )徒(tú )形的(🍠)人，但你必须(🎵)长大，并克服(✉)这(🖥)些(xiē )不(bú )合逻辑的反(fǎn )应(🤷)。”“我们(men )必须(🎧)改变美学(😅)的符(fú )码(mǎ )，我们可(🚮)以让排泄物和分泌物变的(de )可人而美好。道(🈹)德(dé )的反(✋)感(gǎn )来自美学的秩序(xù )，我(wǒ )们(👴)必须(xū )挑战(🚏)（(🔺)性）器官让我们害怕的事(🔧)实。而女性(🆒)的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗(luó )(🍂)曼史(💀)》推出(🕋)后(hòu )，已经受(shòu )到(dào )(🌓)影(yǐng )评人和观众的(🏯)肯定，使(🐲)布蕾亚相信观(🖨)众已能接受她的(🤗)处女作：“（我的）电影还是(♐)一样，只是观众进(jìn )步了。现在(zài )我们要看看观众会认为(wéi )它是***片(📙)，还是超(chāo )越影(yǐng )像、(🏯)进(🗨)入(rù )影(⬆)像所激起的(🆚)情(🏴)感和反省。”
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